Johannes Vermeer’in gizemleri

Bir sanatçı olarak, ışık kullanımı, zengin pigmentler ve iç mekan sahnelerinin dinginliği nedeniyle bir usta olarak selamlandı; Ancak bir erkek olarak, Hollandalı ressam Johannes Vermeer hâlâ bir muamma.

Çalışmaları – yaklaşık üç düzine tablo – bir zamanlar neredeyse unutulmuş olan bu 17. yüzyıl sanatçısına dair tek ipuçlarını içeriyor. Bugün, başyapıtlarından biri bile bir müze başyapıtı olabiliyor, bu da Amsterdam’daki Rijksmuseum’daki sergiyi olağanüstü kılan şeydir.

Vermeer’in yirmi sekiz resmi, hayatındaki çalışmalarının çoğu, ortak küratör Gregor Weber’in hayatta bir kez görülebilecek bir gösteri olarak adlandırdığı bir sergide bir araya getirildi.

Doane, “Hiç bu kadar çok Vermeer herhangi bir noktada bir arada olmuş muydu?” diye sordu.

“Hayır, hayır,” diye yanıtladı. “Vermeer’in de kendi resimlerini hiç bu kadar bir arada görmediğini düşünüyorum.”

Weber böyle bir sergi hayal ettiğini ve üç Vermeer’in sahibi olduğu New York City’deki Frick Collection’ın tadilat nedeniyle kapanacağını duyunca hayalinin gerçek olduğunu söyledi. “Ve eğer onları alırsanız, o zaman elbette diğerlerini toplamaya devam edebilirsiniz” dedi.

Rijksmuseum’da zaten dört tane vardı. Diğerleri dünyanın dört bir yanından ödünç alınmıştır: New York, Washington, Paris, Berlin. Ve Vermeer’in belki de en tanıdık tablosu olan “İnci Küpeli Kız”, Lahey’deki Mauritshuis’ten geldi.

Weber, büyüleyici bakışları nedeniyle “İnci Küpeli Kız”ı “Mona Lisa”ya benzetiyor. Film haline gelen bir kitaba ilham verdi. Ancak ünlüsü geç geldi: “Resim unutuldu – unutuldu, unutuldu, unutuldu, unutuldu” dedi. “Ve 19. yüzyılın sonunda ortaya çıktı. Lahey’de yaşayan bir adam tabloyu iki loncadan biraz fazlasına (bugün yaklaşık 40 dolar) satın aldı. Bu hiçbir şey!”

Vermeer’in nasıl neredeyse tarihe karıştığı, memleketi Hollanda’daki Delft’e kadar uzanan bir hikaye.

Sanat tarihçisi David de Haan, Vermeer’in yaşamı boyunca ne sanatçının ne de sanatının gerçekten Delft’ten ayrılmadığını belirtiyor; ana patronu oradaydı. “Sadece küçük bir eseri olması ve resimlerin çoğunun Delft’te kalması gerçeği, ününe pek fayda sağlamadı” dedi. “Ama sonra farklı özel koleksiyonlara taşındılar.”

Vermeer, yılda yaklaşık iki parça olmak üzere yavaşça boyadı. Bunlardan biri “Küçük Sokak” idi. Bir araştırmacı binanın yerini bulmak için vergi kayıtlarını kullandı.

De Haan’ın küratörlüğünü yaptığı Prinsenhof Müzesi’nde evlilik ve ölüm kayıtları da sergileniyor. “Bundan, hayatının nasıl olduğuna dair biraz içgörüyü bir araya getirmeliyiz” dedi. “Bu biraz bulmaca.”

Bilinen bir otoportre yok, ancak bazıları “The Procuress” te soldaki bir figürün 15 çocuk babası olan ve 1675’te sadece 43 yaşında ölen esrarengiz ressam olabileceğini öne sürüyor.

Dul eşi, Vermeer’in “sanatından hiçbir şey satamadığını”, “böyle bir çürüme ve çöküşe girdiğini” ve “sanki çılgına dönmüş gibi” aniden öldüğünü yazdı. Belgeler, Vermeer’in sanatını ekmek için takas ettiğini ortaya koyuyor.

“Yani, yerel fırıncıda bunlardan vardı, paha biçilmez sanat eserleri ne olacaktı?” diye sordu Doane.

“Evet,” dedi de Haan. “Şu anda bir fırıncının Vermeer’in üç resmine sahip olduğunu hayal etmen tuhaf? Ama aslında durum buydu.”

“Delft Görünümü”, Vermeer’i bilinmezlikten kurtarmış olabilir. Sanatçının ölümünden yaklaşık iki yüzyıl sonra, bir Fransız sanat eleştirmeni olan Théophile Thoré-Bürger tabloyla karşılaştı ve onu “mükemmel ve çok sıra dışı” olarak nitelendirdi. O zamanlar tanınmayan sanatçıya takıntılı hale geldi ve Vermeer’in Hollanda Altın Çağı’nın ustası olarak kurulmasına yardım etti.

Ige Verslype, Vermeer’in resimlerini analiz etmek için yeni teknolojileri kullanan araştırmacılardan biridir. Doane’ye, “Vermeer, diğer 17. yüzyıl ressamlarında görmediğimiz bazı şeyler yapıyor – çok sıra dışı boya katmanları oluşumu, bazı pigmentlerin alışılmadık kullanımı. Yani resimlerinde gerçekten deneyler yapıyor ve beni gerçekten şaşırtan da bu. .”

Bu kadar değerli az sayıda eserle ve asla tek bir yerde bu kadar çok eserle, bu gösteri iki günde tükendi. Sergi sadece Haziran ayına kadar devam ediyor. Sürpriz değil, diğer müzeler Vermeer’lerini geri istiyor.

Doane, “Vermeer büyük ressamlar panteonunda nerede oturuyor?” diye sordu.

Weber, “Bu senin sanatsal duyguna bağlı. Benim için mi? En tepede.”

Daha fazla bilgi için:

Hikaye yapımcılığını Mikaela Bufano üstleniyor. Editör: Joseph Frandino.

Ayrıca bakınız: